പാന് ഇന്ത്യന് സിനിമ, തുളച്ചുകയറുന്ന രാഷ്ട്രീയം
ദൃശ്യാത്മകമായി കഥ പറയുന്നതില്‍ ഖാലിദ് റഹ്മാന്റെ മിടുക്ക് അനുരാഗ കരിക്കിന്‍ വെള്ളം എന്ന ആദ്യ സിനിമയില്‍ നമ്മള്‍ കണ്ടതാണ്. വിഷ്വല്‍ കൊറിയോഗ്രഫിയിലും, അനുഭവ പരിസരം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിലും മിടുമിടുക്കുണ്ട് റഹ്മാനെന്ന സംവിധായകനെന്ന് ഉണ്ടയിലെത്തുമ്പോള്‍ മനസിലാകും. ഒപ്പം മമ്മൂട്ടിയിലെ നടനെ സമീപവര്‍ഷങ്ങളില്‍ ഏറ്റവും സമര്‍ത്ഥമായി ഉപയോഗിച്ച സംവിധായന്‍ എന്ന ക്രെഡിറ്റ് കൂടി ഖാലിദ് റഹ്മാന് സ്വന്തമാകുന്നു. ഈ കാലത്തിനൊപ്പം പറയേണ്ട രാഷ്ട്രീയം ശങ്കയില്ലാതെ പറയുന്ന സിനിമ ഹര്‍ഷാദ് എന്ന തിരക്കഥാകൃത്തിന്റേതുമാണ്.
എസ് ഐ മണികണ്ഠനിലൂന്നിയാണ് ഉണ്ട കഥ പറയുന്നുന്നത്. ഒരു മോഷണ ദൃശ്യത്തില്‍ മണി സാറിന്റെ കാരക്ടറിനെ കൃത്യമായി വിശദീകരിക്കുന്നുണ്ട്. കാക്കിയിടാതെയാണ് കൂടുതല്‍ സമയവും മണിയെ കാണിക്കുന്നത്. പോലീസിംഗ് അയാള്‍ക്ക് ലഹരി നല്‍കുന്ന ജോലിയുമല്ല. വൈഡ് ഷോട്ടില്‍ മണി സാര്‍ നടന്ന് വരുന്നത് പല സീനുകളില്‍ കാണിക്കുന്നുണ്ട്, അത് മമ്മൂട്ടിയുടെ സിഗ്നേച്ചര്‍ നടപ്പല്ല. പോലീസ് ഓഫീസര്‍ക്ക് വേണ്ട ഫിറ്റ്‌നസില്ലാത്ത, പരിക്ഷീണനായ,അയഞ്ഞു പോയൊരു മനുഷ്യനാണ് മണി. ഈ അയവ് അയാളുടെ സ്വഭാവത്തിലുമുണ്ട്. തന്നിലെ പോലീസിനെക്കാള്‍ സഹാനുഭൂതിയുള്ള മനുഷ്യനെ പുറത്തുകാണിക്കാനാണ് മണി സാര്‍ എപ്പോഴും ശ്രമിക്കുന്നത്. ശരീരഭാഷയിലും പെര്‍ഫോര്‍മന്‍സിലും മമ്മൂട്ടിയിലെ നടന്‍ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പുതിയ താളമാണ് എസ് ഐ മണികണ്ഠന്‍. കൂടെയുള്ളവരുടെ ജീവന് അപകടമുണ്ടാകരുതെന്നിടത്താണ് മണിസാറില്‍ ഭയം പെരുക്കുന്നത്. ഒപ്പമുള്ളവരോട് അത് പറയാതെ വയ്യെന്ന് വരുമ്പോള്‍ അയാളത് പറയുന്നുമുണ്ട്. തന്നിലെ നടനെ പുതിയൊരു കഥാപാത്രത്തിനൊപ്പം നവീകരിച്ചെടുക്കുന്ന മമ്മൂട്ടിയെ ഉണ്ടയില്‍ കാണാം. കപില്‍ ദേവ് ആരോഗ്യസ്ഥിതിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോഴുള്ള മമ്മൂട്ടിയുടെ പ്രകടനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മികച്ച അഭിനയരംഗങ്ങളില്‍ ഒന്നാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. അധികാര ശരീരത്തെ പട്ടേലറായും വിധേയത്വത്തെ മാടയിലൂടെയും ഒരേ വര്‍ഷം അവതരിപ്പിച്ച മമ്മൂട്ടി പൗരുഷ ഗാംഭീര്യമായി വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന തന്റെ സിഗ്നേച്ചര്‍ പോലീസ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ എതിര്‍ദിശയില്‍ മറ്റൊരു മികച്ച കഥാപാത്രത്തെ തീര്‍ക്കുകയാണ്. സഹപ്രവര്‍ത്തകര്‍ക്ക് മുന്നില്‍ തലതാഴ്ത്തി നില്‍ക്കുന്ന മണി സാറിനെ, അയാളിലെ നിസംഗതയുടെയും നിസഹായതയുടെയും ഭാവപ്പകര്‍ച്ചകളെ ശരീരഭാഷ കൊണ്ടാണ് മമ്മൂട്ടി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നത്.
